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    勞倫斯.斯特恩的諷刺小說《項狄傳》不只是在文學方面富于創新,還幾乎在200年前就預見了現代主義文學誕生,通過其對標點符號和格式的夸張(有時是保守的)運用、企業形象墻設計,蘇州形象墻設計,蘇州文化墻設計,蘇州廣告設計公司、激進的排版,以及將圖像和文字完美的整合,這本書開創了平面設計的革命。

    斯特恩在其早期職業生涯中擔任過牧師,在1759年出版前兩卷《項狄傳》之前,他就已經出版了一些不甚重要的出版物(以布道辭為主)。他對全書九卷的每-卷都嚴格監督,對格式、紙張、字體和布局要求極為考究,并使用多種多樣的方法幫助主人公講述自己的人生故事。不同長度的破折號和星號表示文本或言語的停頓或省略,空白的頁面則邀請讀者自己對文字做出解釋。黑色的頁面表示對角色死去的哀悼,而以大理石花紋和線條圖案則勾畫出故事情節。更為激進的是,錯位的章節和頁碼打亂了傳統的線性敘事,語言從英語到轉換到拉丁語,字體也相互混合或用象形符號進行點綴。所有這些設計都展示了斯特恩的理念,即抽象的事物可以通過可視化的形式具體化。

    《項狄傳》以文學表達的名義顛覆了文學和印刷的傳統,它可以被看作是最早進行印刷實驗的案例之一。這本書展示了字母、詞匯和圖像如何被塑造以傳達超越詞匯本意的含義。從這個意義上來講,這本書真正預見了一種可能性,即什么能夠最終成為平面設計。

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